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“中国的国画大师最有意境的东西往往不是🜉⛼涂满笔墨的画幅,而是在于那一大片空白。”
“这亦是‘少就是多’的原则,只不过它流露出的是东方人的悠闲与怡然🝓。”
“在现🗞🜯🅮代派建筑中的‘少就是多’原则,则是🛌🛀严谨与理性。⚈🏛🚱”
白珙桐继续深入讲解道,偌大的舞台虽只有他一人立着,但气场的彰扬👳🌻却让他丝毫不显渺小。
他的声音十分洪亮,掷地有声。
“在古老🁇🃯🛕的东方,在中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠早已经知道⚧📳🞾并🛸♟精通了‘流通空间’。”
“但那般的‘流通空间’是有意营造的随意的,自由的,室外的,它是流动的,其🙮目的是观赏性。”
“这👋里的‘流通空间’是理🝎性的,秩序的,室内的空间,还有重要的一点,它是静止的,其目的是🞋💤实用性。”
“但是抛开它们的表🌑⚂🎨象,二者又的确在本质上是共通的,在为人营造的这些空间中,二者显然都成功了🖷...”
结合着中🁇🃯🛕国的美学原则进行讲解、🉆🅂🃬分析与对🜉⛼比。
台下一位位年轻的设计师,一位位崭露头角、初入殿堂甚🆇🍠至登堂入室级的大师面色🙮严肃,一字不落的听着。
在白珙桐的描🞱述下,在场的设计师们不仅为创新性的理念而痴迷,更为中国传统悠久的文🖢🔖化而震撼。
马森会🗞🜯🅮长坐在杰米.德瑞克大师的手边,他并没有靠在椅背上,身子坐的笔直,他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了📵🟏,笑的格外灿烂。
事实证明,他做出的决定再正确不过了!
再也没有其它的现代派建筑比这🔳🄬座巴塞罗那美利坚馆更适合做博览会的国家馆了🚁。
它实在是现代派建筑教科书式的样例!
马森虽然不是设计师,但他在现代派领域的修养与眼光却极高,他知道,白珙桐表达出🀘的每一点理论在这座展馆中都得到了最完美的体现。
而这三点理论显然🁛是在整🍍个混乱的现代派领域中提炼出的一条大道。
“感谢你,白珙桐设计师!”
马森会长心中念道。