“咱们🙖🐮尽量用自然光拍！”刘英剑坚持道：“只有光线看起来自然真实了，才会对环境⚴气氛产生真实感，观众才能逐渐忽略戏剧的假定性，看起来好像真的一样，从而被演员真诚的表演所代入，置身于电影所营造的时空和气氛中。”
“发廊里面用门外进来的散射自然光，灯光装在二楼阳台，放四盏90👰🌢🀳试试……”
“🙰去两人到对面墙上再铺一块12🄽12的白棉布，做反♣射散光……”
“街道两个楼🞿🙹🏔顶之间用大面积黑布或蝴蝶布来调⛡🛼节门外街道的亮🂦度……”
丁🙰诚看着刘英剑和灯光团队忙的热火朝天，感叹进步的不🁈光只有自己。
这次跟暗影追凶不同，采用新t的流程，最直接体现就是不用做更多的辅光，好处就是⚴尽可能的保留很多真实的景物微弱的反射光。
因为没有过🚦🕩度打光，使得光感自然，保留还原环境的真实性。大部分只是在窗外做散射光，拍摄全程🅉🄬灯光师和摄影助😁理都在使用测光表进行工作，对光比和曝光严格控制。
道具团队也不闲着，所有雨⚠戏都📊🙇🈕不是用一般洒水车喷头制造的，设备是他们自己制作的大雨架和便于移🗹☽动的小型下雨器。
大面积的情况，用吊车把整个设📊🙇🈕备吊起来，小型⛡🛼的就是在画面边缘和房顶等高处直接架设，然后通过水管连接到洒水车，加压送😧🃴🜃水。
拍摄时再根据画面里的效果，调整每个设备的位⛡🛼置、水量的大小、出水的密度、颗🌚⛔🚇粒大⚴小，或者调整喷头型号……
雨里追逐戏份，先寻找机位、固定视角的准确性。再根据剧本的描述，从概念入手，多次勘景观察，再结合剧本的主线和任务，进行🌻🄑☚细化。
再具体到场景里的动作♾🎁🎅设计，镜头的机位、角度、景别，下雨的可操作性等细节反复商讨……
尤其是拍余国伟寻找嫌疑人的部分，第一天把需要的镜头先拍完。第二天主要拍🐉♭和嫌疑人打斗🕟🕁的部分。
在戏里自己是横钻了一趟铁轨，实🄽际为下🃞😼雨操作方便，其实只是🂦借位置，都在一条通道里拍完整段戏的。
下雨💽🗑设备被架设在两列火车车厢上，全景镜头里⛡🛼后景穿帮的下雨器靠后期抹掉。
两🙰人地上扭打的部分，借只有一边有列车车🍘🈕厢的地方拍摄而成，这样便👰🌢🀳于机器有足够空间来工作。
车厢上的铁门接缝处之前有很多黄色的🛆发泡胶，道具用自喷漆喷成黑色，让整体更统🄻🂬👵一。
银幕上看被雨水淋湿的黑色金属车厢很厚实，因为🙿🐋不停的下雨，地面的积水会越来越🄻🂬👵多，场务要不停的排水，保证地面有适合接戏的积水。
总而言之，拍电影🔌⚶是集体智慧、才华和体力劳动共同协作的过程🂦，最后都要靠视听来呈现，所有参与者倍感荣誉和压力。
剧情来到当燕子无意间得知余国伟只是利用她在破案的时候，内心的挫败感，失落感，一种被抛弃🎪，被利用的失🙏望油然而生。🐌⚀🎗
她的敢爱敢恨，她的不顾一切，是这个人物身上最显著的🁈特征。🂦